Benny Golson nació 25 de enero de 1929, es un saxofonista
tenor, compositor y arreglista estadounidense más asociado con los estilos
bebop/hard bop jazz.
Benny, es un
saxofonista con un extraordinario talento para la composición. Estudió música
en la Universidad de Howard entre 1947 y 1950, y sus comienzos musicales
tuvieron lugar al calor del Rhythm and Blues, cuando ingresó en la banda de
Bull Moose Jackson en 1951. Sus escarceos con el jazz se debieron a la
influencia que ejerció en él, el pianista Tadd Dameron, con quien compartió un
periodo fructífero en 1953. También al año siguiente participó con la banda de
Lionel Hampton entre 1953 y 1954 y los dos años siguientes con el saxofonista,
Johnny Hodges.
Su encuentro con el
trompetista, Dizzy Gillespie, entre 1956 y 1958 lo marcó profundamente y
durante los últimos años de la década de los cincuenta, consiguió una
reputadísima fama de magnifico instrumentista. Su experiencia mas fructífera y
por la que se le conoce en la historia del jazz fue cuando participó con el
trompetista, Art Farmer, en la cofundación del célebre grupo de jazz bautizado
como "The Jazztet". Sus composiciones tituladas: "Blues
Marsh"; "Stablemates" o la extraordinaria, "I Rememberd Clifford", en honor a uno de mis trompetistas preferidos,
Clifford Brown, son muy celebradas.
Durante los años setenta, abandonó la escena en directo del
jazz para dedicarse principalmente a los arreglos para estudio - con cantantes
como Peggy Lee o Lou Rawls- y también para
series de televisión como Ironside, Room
222, M*A*S*H, y The Six Million Dollar Man; pero desde los años ochenta ha
vuelto a formar sus propios grupos. Colaboró de nuevo con Art Blakey, Gillespie
y el propio, Art Farmer y sus proyectos mas recientes lo ha hecho con el
extraordinario trompetista, Terence Blanchard. Sus últimos discos por el
momento están grabados para el sello Arkadia.
En 1995, Golson recibió el premio NEA Jazz Masters del
National Endowment for the Arts.
Golson apareció como cameo en la película La terminal, de
forma que recuerda a su presencia en la foto A Great Day in Harlem photo,
tocando apenas unos segundos su célebre composición “Killer Joe”. Actualmente
sigue regularmente en giras por EEUU y Europa.
A Benny Golson lo recordará la historia por sus grandes
composiciones que ya tomaron el status de standarts del modern jazz, cosa que
pocos han logrado. Pero yo también rescato ese sonido cálido y brumoso, es de
esos músicos con una técnica impecable y un fraseo sereno y rico.
Una de las últimas leyendas del jazz que siguen en
actividad, con vigencia plena.
A continuación una versión reciente de unos de los temas mas emblemáticos de Golson.
Earl Rudolph Powell nació en Nueva York un 27 de octubre de
1924, y falleció un 31 de julio de 1966 en la misma su misma ciudad natal,
conocido como BUD POWELL, fue un pianista y compositor fundamental del bebop.
Del mismo modo que Thelonious Monk, acertó a iluminar la escena
del jazz moderno a través de composiciones no sujetas a modelo concreto alguno,
Bud Powell dictó las claves fundamentales del nuevo lenguaje pianístico sin
necesidad de asirse a referencias palpables. Todavía hoy en día, constituye la
cumbre técnica insuperada del piano "bebop" y se le recuerda como el
músico mas influyente de este movimiento, después de Charlie Parker, pero por
delante de todos los demás, Dizzy Gillespie, incluido.
Su infancia
estuvo saturada de música, su hermano mayor tocaba profesionalmente la trompeta
y el violín y su abuelo, Zachary, fue el mejor guitarrista flamenco de Estados
Unidos. Su padre, pianista adscrito al estilo "stride" apoyó su
temprana vocación y le dio las primeras clases. Su progreso fue espectacular y
en aquellas fechas, era frecuente verle interpretar junto a su amigo, Elmo
Hope, composiciones de Bach y otros clásicos. No fue hasta 1939, cuando Powell,
consiguió su primer contrato importante con los "Sunset Royals" de la
cantante, Valaida Snnow, y en 1939 grabó su primer disco titulado "Reverse
The Changers" para el sello "Duke" y bajo el liderazgo del
saxofonista, Frank Sokolov.
No fue hasta
1944, cuando animado por Thelonious Monk, ingresó en la orquesta de Cootie
Williams y grabó un solo muy breve sobre "Blue Garden Blues", primera
muestra real de su colosal talento. Ese mismo año sufrió su primera detención
por escándalo público y al años siguiente recibió una brutal paliza de la
policía de Philadelphia que presumiblemente lo dejó tocado para siempre. Sus
trastornos psíquicos se reprodujeron y fue enviado a un Hospital Psiquiátrico
de Long Island. En 1946, recuperado, se incorporó al pequeño combo del
contrabajista, John Kirby y la casualidad hizo que esa pequeña formación fuera
contratada en el Minton's Playhouse de Harlem, el "templo" del bebop
donde Powell entró en contacto con la plana mayor de aquel movimiento, lo que
le permitió participar entre 1946 y 1947 en un buen numero de jam sessions con
Dexter Gordon, Jay Jay Johnson, Sonny Stitt, Kenny Clarke y Sarah Vaughan,
entre otros.
Su debut como
líder se produjo el 10 de enero de 1947 para el pequeño sello "Three
Deuces", y en mayo de ese año, grabó el único registro en estudio para la Savoy con Charlie Parker. Un
largo paréntesis de dos años, consumidos en su mayor parte internado en el
"Creedmore Sanatorium", donde llegó incluso a recibir tratamiento de
electrochoque, dio paso, paradójicamente, a su periodo mas fértil y artístico.
A partir del 8 de agosto de 1949, bajo la supervisión de Alfred Lion y Francis
Wolf, Bud Powell, dejó en las arcas del sello Blue Note, otra visión del
pianismo moderno perfectamente compatible con la que apenas dos años antes
había aportado Thelonious Monk. Nuevamente ingresado durante diecisiete meses
en otro Hospital Psiquiátrico, cuando en febrero de 1953, recibió el alta,
formo un trío estable con el contrabajista, George Duvidier y el batería, Art
Taylor.
El 15 de mayo de
1953, se produce un hecho histórico en la vida profesional de Bud Powell. Junto
a Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Charles Mingus y Max Roach, participó en un
multitudinario concierto celebrado en el Massey Hall de Toronto en Canadá,
considerado el canto del cisne del bebop y quizás el mejor concierto de jazz de
todos los tiempos. A partir de entonces, Powell, comenzó a entrar en una fase
de profundo deterioro mental casi irreversible, pero en 1956 realizó un gira
por Europa junto a Miles Davis, Lester Young y el Modern Jazz Quartet de Milt
Jackson. Repitió visita al viejo continente en 1959, pero esta vez se quedó
cinco años. Le acompañó Altevia Edwards, mas conocida como
"Buttercup" y eligió Paris como lugar de residencia.
En una sesión con los hermanos Adderley
Recibido con los
honores de un grande del jazz, formó un trío regular conocido como los
"Three Bosses" con el contrabajista, Pierre Michelot y el baterista,
Kenny Clarke, que fueron la principal atracción del club parisino, "Blue
Note". Fue un periodo de su vida importante gracias al cuidado que le
proporcionó, Francis Paudras, un extraordinario aficionado al jazz y posterior
autor de la biografía de Powell "The Dance Of The Infidels". Pero
aquejado de tuberculosis aguda, incapaz de dejar la bebida, y nostálgico de New
York, Bud Powell, regresó a los Estados Unidos. Su reaparición en el mítico
"Birdland" provocaron uno de los momentos dulces de su carrera. Siete
minutos de ininterrumpido aplauso demostraron que sus incondicionales no le
habían olvidado, pero aquélla reaparición fue un cruel espejismo. Sus dos
últimos años los pasó en un apartamento de Brooklyn acompañado por su hija
Celia.
Ya casi al final
de su vida, participó en 1965 en sendos conciertos celebrados en el Town Hall y
en el Carnegie Hall, este ultimo en
homenaje al décimo aniversario del fallecimiento de Charlie Parker, pero el 31
de julio de 1966 falleció en el "Kings County Hospital" de Brooklyn.
Más de cinco mil personas se echaron a la calle espontáneamente para
homenajearle y en su entierro, Barry Harris y Lee Morgan, tocaron en su honor.
Como decía Francis Paudras: ".... Bud Powell tenía dos personalidades. Una
le impulsaba a luchar y superar sus problemas, para tocar y crear música. La
otra le arrastraba a la autodestrucción, a la falta absoluta de respeto hacia
si mismo y esta ultima ganaría la partida".
En 1986, el
Director de cine francés, Bertrand Tavernier, produjo una extraordinaria
película que recoge con absoluta pulcritud y fidelidad la etapa parisina de Bud
Powell. Su película: "Round Midnight", interpretada en su papel
estelar por el saxofonista, Dexter Gordon, es una de las grandes películas
relacionada con el jazz.
Bibliografía consultada: El Gran Jazz. Ediciones del Prado.
Vol III. Autor: Juan Claudio Cifuentes.
Grabado en vivo en el café Montmartre de Copenhagen, a principios del año 1962.
Nacido en Pittsburg, Pensilvania el 22 de Abril de 1935,
Paul se crio en Detroit, tras la muerte
de su madre. Comenzó a tocar con algunos de sus compañeros de clase siendo el
bombardino barítono su primer instrumento. Más tarde tocó a la tuba y se pasó
definitivamente al contrabajo en 1949. Su formación formal como contrabajista
empezó en 1952 cuando comenzó a tomar clases con el contrabajista de la
Orquesta Sinfónica de Detroit, mientras tocaba por su cuenta en la llamada
Detroit String Band, que era un ensayo de orquesta sinfónica. Estudió también
en el Cass Technical High School desde 1952 hasta 1955 formando parte de la
sinfónica de este y de varios otros grupos (tocando en uno de ellos el saxofón
barítono). Por esas fechas fue invitado a viajar a New York por el saxofonista
Paul Quinichette.
Con Miles Davis en una de las tantas sesiones históricas
Entre 1954 y 1955 adquirió un gran prestigio al tocar con
músicos como Bennie Green, Quinichette, George Wallington, J.J. Johnson o Kai
Winding. En 1955 entró a formar parte del quinteto de Miles Davis, donde se
mantendría hasta 1963 y donde grabó álbumes para la historia como Kind of Blue.
Una de las interpretaciones más famosas de Chambers se encuentra en la primera
pista de este: “So What”, que comienza con un breve dúo entre Chambers y Bill Evans. Las sesiones de Kind of Blue, y
las líneas de bajo de Chambers están consideras como unas de las más pensadas y
elaboradas de la historia del jazz.
Entre 1963 y 1968 Chambers tocó en el trío de Wynton Kelly y
apareció frecuentemente acompañando a otras grandes figuras del jazz. En su
corta carrera grabó 11 discos solistas, pero fue el contrabajista mas
solicitado por las grandes estrellas de la época, apareció en mas de 200
grabaciones, desde Miles Davis a Jackie McLean la lista es larguísima, todos querían
contar con Paul al contrabajo.
El 4 de enero de 1969
murió de tuberculosis a los 33 años de edad. Dejó un legado enorme a todas las
generaciones de contrabajistas posteriores, no hay puntos flojos en su técnica
ni es sus musicalidad, sabía acompañar a cada solista de una manera única,
genial en los solos (tanto con el arco como con los dedos), fué a mi entender
el contrabajista supremo del jazz.
En el video que les dejo, se lo ve en todo su esplendor con el cuarteto de Coltrane, en marzo de 1960.
Charlie Christian, nació el 29 de julio de 1916 en el seno de una familia respetable de Dallas y en un ambiente musical muy profundo. Su padre era guitarrista y cantante de blues y ello junto a sus estudios en la "Douglas School" contribuyó poderosamente a crear en él una amplia base musical. Sus influencias primarias fueron músicos de jazz de visita a su ciudad natal, y sobre todo deLester Young quien en su visita a Oklahoma, donde ya se había trasladado con sus padres, armó una verdadera revolución musical en los ambientes musicales de la comunidad negra.
En sus primeros pasos como músico, colabora con varios grupos locales y en la orquesta de sus hermanos: Clarence y Edward; con el pianistaAlphonso Trent -tocó allí el contrabajo- y con la orquesta deAnna Mae Winburn. En St Louis, toca fugazmente con el contrabajista,Jimmy Blanton en la banda deJeter Pillars.Es en 1936, en una "jamsessions" donde muestra todo su talento, bate a todos los demás guitarristas de Kansas City, entre ellos al célebreJim Daddy Walker, que era el mejor guitarrista de aquella época. Hasta entonces, Christian, tocaba la guitarra acústicay es en 1937 cuando la vida deCharlieChristiany la historia del jazz van a cambiar radicalmente. Conoce aEddie Durham, el primer músico que utilizó la guitarra amplificada en el jazz en un disco conJimmie Lunceford en 1935, pero Christian sabedor de las posibilidades de ese nuevo instrumento, le da formas improvisadas e "inventara" todo lo que de ese instrumento se puede conseguir.
Charlie y Benny Goodman
John Hammond, el famosos cazatalentos musical, se lo presenta aBenny Goodman y a partir de ahí, la relación del clarinetista con aquel joven guitarrista negro fue un acontecimiento histórico en el jazz. Christian solía después de sus actuaciones con Benny Goodman, pasarse por los clubes de Harlem y en particular por uno que había en la calle 118 llamado"Minton's Playhouse" donde se desarrollaba diariamente unas"jam sessions" espectaculares y donde jóvenes músicos desconocidos para el gran público estaban inventando el nuevo sonido del jazz, llamado be-bop. Su aporte a este nuevo sonido fue fundamental para que junto con el pianista Thelonius Monk y el bateríaKenny Clarke, dieran soporte rítmico a los sonidos inventados por el tándem,Charlie Parker/Dizzy Gillespie.
Considerado como la mayor influencia entre los guitarristas de jazz que emergieron a mediados del siglo XX (Tiny Grimes, Barney Kessel, Herb Ellis, Wes Montgomery, George Benson...), llegó a tocar con rasgos característicos de un saxofonista, con swing y fluidez, con un lenguaje musical que fue ejemplo para los nuevos instrumentistas del bop.
El 2 de marzo de 1942, después de estar varias semanas hospitalizado, fallece debido a complicaciones de una tuberculosis contraída en la infancia, a la muy temprana edad de 25 años.
Disfruten de una verseion de Tea for two, Charlie Christian - guitar, Jerry Jerome -tenor sax, Frankie Hines - piano, Oscar Pettiford- bass. Sept 24, 1939 -" Harlem Breakfast Club", Minneapolis, Minnesota.
Clifford Brown nació en Wilmington un 30 de octubre de 1930
y fué uno de los trompetistas estadounidenses de jazz, mas talentosos e
influyente de todos los tiempos.
Clifford y Max, un duo legendario
Fallecido el 26 de junio de 1956 en Pennsylvania, en
accidente de tráfico a los 25 años, Brown, no obstante, es una de las figuras
más destacables del bebop y del hardbop, a la altura de otros trompetistas como
Miles Davis y Dizzy Gillespie. La trompeta de Clifford Brown tiene un fuerte
tono cálido, con perceptibles reminiscencias del bop de Fats Navarro, y un
maduro sentido de la improvisación: Brown es inventivo tanto en las baladas
melódicas como en las más exigentes jam sessions.
Comenzó a tocar la trompeta a los 15 años y hacia 1948 ya
estaba tocando de forma habitual en Filadelfia. Fats Navarro fue su principal
influencia. Tras un año en la Maryland State University, sufrió un grave
accidente de coche en junio de 1950 que le dejó fuera de juego durante un año.
En 1952, Brown hizo su grabación de debut con el Chris Powell's Blue Flames, un
grupo de R&B. Al año siguiente, estuvo con Tadd Dameron y de agosto a
diciembre con la big band de Lionel Hampton, haciendo una gira por Europa,
donde lideró varias sesiones de grabación con el saxofonista y compositor Gigi
Gryce.
A comienzos de 1954, grabó algunos solos en Birdland con el
quinteto de Art Blakey (la banda que precedió a los Jazz Messengers) y a
mediados de año formó un quinteto con Max Roach. Considerada como
una de los primeros combos de hard bop, el grupo duró hasta la muerte de Brown,
contando con Harold Land (y más tarde con Sonny Rollins) en el saxo tenor y
grabando varios discos para la compañía Emarcy. Solo horas antes de su muerte,
Brown participó en una jam session en Filadelfia, que fue grabada.
Todo éste talento que desplegó durante una década, quedó
truncado ese fatídico día de junio en Pennsylvania, donde encontraría la
muerte, junto al pianista del quinteto, Richie Powell (hermano menor de Bud Powell)
y a la esposa de éste.
Uno de los discos imprescindibles
Mas allá de su corta carrera, la influencia de Clifford
Brown sobre los trompetistas de jazz de la segunda mitad del siglo XX es enorme
y, salvo en los casos de los trompetistas de la escuela cool, y de sus
antecesores, como Kenny Dorham o Dizzy Gillespie, todos tienen una deuda con
él. Incluso en las grabaciones de 1952 y 1953 de Miles Davis, se advierten ecos
del estilo de Brown. La lista de los derivados de Clifford Brown es muy
extensa; los más célebres son Lee Morgan, Carmell Jones, Donald Byrd, Freddie
Hubbard, Blue Mitchell y Louis Smith. Su influencia en el jazz de las últimas
décadas del siglo XX y en el XXI es evidente en Wynton Marsalis, Terence
Blanchard, Nicholas Payton y Roy Hargrove. Hasta Tom Harrell, cuyo estilo
parece alejado del de Brown, ha reconocido el influjo.
Solo Dios y el destino, saben que hubiera sido de éste
enorme artista si no hubiese muerto tan precozmente, imaginen un Brown en su
madurez, o interactuando en escena con los grandes del género, parece que todo
es posible cuando se piensa en el increíble talento que éste gigante de la
trompeta, desplegó en su paso por nuestro mundo. No hay nada más absurdo que el
talento desperdiciado, y nada más triste que el talento truncado.
Una de las fotos mas famosas de Blakey
en el pináculo de su carrera
Art Blakey nació en la ciudad de Pittsburgh el 11 de octubre
de 1919 y falleció en Nueva York el 16 de octubre de 1990, fue uno de los bateristas de jazz mas
importantes de la historia y su música ha sido encuadrada en los estilos del
bop y hardbop.
Lideró varios grupos, entre los que destaca el quinteto Jazz
Messengers, del que tomó las riendas durante tres decenios tras la marcha de
Horace Silver, actuando y grabando bajo el nombre de Art Blakey and The Jazz
Messengers. La formación fue cuna de algunos de los mejores artistas de jazz de
la historia y se convirtió en la representación por antonomasia del estilo hard
bop y funky jazz.
La primera educación musical recibida por Blakey fue en
forma de lecciones de piano; empezó a tocar profesionalmente muy joven, en su
propia banda. Se pasó pronto a la batería, aprendiendo a tocar al estilo fuerte
de Chick Webb y Sid Catlett.
En 1942, tocó con la pianista Mary Lou Williams en Nueva
York. Recorrió el sur de Estados Unidos en una gira con la banda de Fletcher
Henderson durante los años 1943 y 1944. Luego lideró en Boston una big band
antes de unirse al nuevo grupo formado por el cantante Billy Eckstine, con el
que estaría entre 1944 y 1947. La big band de Eckstine fue la famosa "cradle
of modern jazz" e incluyó, en diferentes ocasiones, a figuras de enorme
relevancia en el futuro como Dizzy Gillespie, Miles Davis y Charlie Parker.
Tapa del disco Moanin' un esencial de todos los tiempos
Cuando el grupo se disolvió, Blakey formó su propia banda
llamada los Seventeen Messengers. Grabó también con un octeto, la primera de
sus bandas que recibió el nombre de Jazz Messengers.
A comienzos de la década de los cincuenta, Blakey comenzó
una asociación con el pianista Horace Silver. En 1955, formaron un grupo con
Hank Mobley y Kenny Dorham, llamado "Horace Silver and the Jazz
Messengers". Los Messengers materializaron en forma de grupo el naciente
movimiento del hard bop, enfatizando los ritmos primarios de la música y la
esencia armónica. Un año después, Silver abandonó el grupo y Blakey se convirtió
en su líder.
Desde ese momento, los Messengers fueron el vehículo
expresivo habitual de Blakey, aunque continuase colaborando individualmente con
otros artistas. Son destacables, en este sentido, su colaboración de 1963 para
la compañía Impulse con McCoy Tyner, Sonny Stitt y Art Davis; una gira mundial
en la que participó durante 1971-1972 con "the Giants of Jazz", un
grupo de grandes estrellas entre las que se encontraban Thelonious Monk, Dizzy
Gillespie, Sonny Stitt y Al McKibbon; y una extraordinaria actuación con otros
tres grandes baterías (Max Roach, Elvin Jones y Buddy Rich) en el Newport Jazz
Festival de 1964.
Un fuera de serie en todos los sentidos, increíble técnica, demoledor swing, sus pocas composiciones son
exquisitas, de los pocos músicos que pudo liderar una banda desde la batería
siempre con pesos pesados de la escena. Para mí es el baterista esencial del
hard bop, muchos abordaron el estilo con gracia y genialidad, pero fué Art
Blakey quien logró darle una sustancia propia y un peso en la historia del jazz.
Disfruten al maestro en una de sus grabaciones en vivo con dos legendas como Lee Morgan y Benny Golson en los vientos.